这个春天,请进入赫尔佐格时间 [复制链接]

这个春天，华语影迷无疑将进入赫尔佐格时间。这位巴伐利亚电影大师最经典作品将先后登陆香港、上海和北京。他甚至还会亲临香港国际电影节和北京电影学院与影迷展开交流。今天的推送，我们将回顾一篇《电影手册》对赫尔佐格采访的旧文，为赫尔佐格此次中国行做个预习。

JoachimLpastin，HugusPrrot翻译

木言（雷恩）校对

奇怪的云（巴黎）审读

Krin（北京）编辑

余春娇（上海）对于维尔纳·赫尔佐格而言，这个冬天（年）无疑是祥瑞顺遂的：影片再版发行，DVD套盒上市，影院为其举办回顾展。十二月三日我们看到的LsAscnsionsdWrnrHrzog集合了其两部中长纪录片：分别是年的作品《苏弗雷火山》（?LaSoufrièr?）及年影片《发光的山》(?Gashrbrum,lamontagnluminus?)。其一拍摄于荒凉的瓜徳罗普岛，因传言中的火山喷发而被遗弃；其二则跟随了两个登山者的疯狂梦想：接连登顶两个米以上的喜马拉雅山脉高峰。两部影片均以探险报告的形式进入到那些雄伟壮丽但同时也被死亡不断造访的地区。苏弗雷火山等待着传说中的灾难，迦舒布鲁姆的魅力则来自其超出浪漫主义的加诸于人身体与感官的双重挑战。《发光的山》()山区的故事之后，Potmkin的发行方提出了第一个套盒包装，一个系列分为四部分，内含导演的前七部长片作品。（从《生命的迹象》Signsdvi（）至《卡斯帕·豪泽尔之谜》L’énigmdKasparHausr（），亦有一些不知名的纪录片如《沉默与黑暗的世界》Paysdusilncdl’obscurité（）。说到赫尔佐格电影回顾展，巴黎的电影院“GrandAction”共排了三十部影片，展映直到一月二十日；斯特拉斯堡的大学与Star影院则几乎排了导演的全部作品，持续到一月十三日。如此大量丰富的内容足以证明赫尔佐格在如今电影界所拥有的唯一性，作为观众的我们也因此有机会看到导演一些相对小众的影片。《沉默与黑暗的世界》（）赫尔佐格的伟大作品中，他描绘过令人眩晕的坏蛋(《坏中尉》BadLiutnant),也展开过哲学性的探讨(《望梦洞》LaGrottdsrêvsprdus,《凝视深渊》IntothAbyss)，与此同时这些影片也不断的被新一代观众给予新的认知与研究。也许赫尔佐格可以代表冒险性电影的一种风格，不管怎么说，这是一种今日已无法复制的风格。赫尔佐格很少活在他的过去。他不知疲倦的特性（年初至今已拍了二十余部影片）使他更像一位良师益友，而非一尊已享有荣誉勋位的塑像。我们因此有了这个与他交谈的机会，关于他最初的几部作品，关于他与众不同的旺盛精力…byJoachimLpastir沃纳·赫尔佐格电影手册:您的第一部长片作品名为《生命的迹象》Signsdvi（）。请问这个标题可否代表您的所有作品：即找寻“生命的迹象“，哪怕死亡将至。赫尔佐格:事实上这个片名并没有刻意安排，最初的定题是“火的迹象“（Signsdfu),但鉴于这已经是一部小说的题目我就把它变成了”生命的迹象“，比较接近。因此这原本并非刻意安排，但我们也可以（像您）这么说，也没有错。对我而言，在当时，它更多的是代表那些展示了生命迹象的年轻德国电影，一种新的生命的迹象，一个新的世代，一些新的想法。拍摄《诺斯费拉图：夜晚的幽灵》（）中的赫尔佐格和剧组电影手册:但您最初的几部电影却是在远离德国的地方拍摄的：在克里特岛，秘鲁，非洲……赫尔佐格:是的，但我从未远离我的巴伐利亚文化。我只是凭着好奇心去旅行。《生命的迹象》的由来可追溯到我十五六岁时曾有的视角：克里特岛的一片平原上，有个风车。这曾是如此的震撼，因此我早知它将会成为某部影片中主要的画面。但那时我只有一个图像，并没有故事。很明显我不能在巴伐利亚拍摄这部影片，我们没有伫立着个风车的山谷。注意了，当我说个，这不是一个比喻：是曾经真真正正有个。从那以后却不再有了。《生命的迹象》（）电影手册:您是在什么年纪创作的这个剧本？赫尔佐格:大致22或23岁。但那时我找不到资金：所有人都觉得我太年轻了，因为我看起来像个高中生。我发育的晚些，一直到二十几岁我还是一副十五岁的样貌。我抓住了一个去美国和墨西哥的机会。24岁回来的时候我更吃得起苦，我找到了对一些年轻导演的资助，他们之前从未认真对待我，但从那时起就对我另眼相看了。电影手册:从第一部影片开始您就找到了一些长期合作的人，如首席摄像师ThomasMauch，剪辑师BatMainka-Jllinghaus.《侏儒也是从小长大的》（）剧照赫尔佐格：拍摄《生命的迹象》时我已经不是一个完全的新手了，在校时期拍摄的短片对我有一定助益。很快的，我想跟那些最出色的人合作。我始终能发现那些表现出自己天分的年轻人。直到今天依然如此。ThomasMauch曾与AlxandrKlug及EdgarRitz合作。当我看到他的作品时直觉立刻告诉我，我们应该合作。但我没有如同一个机会主义者一样跟他说“来跟我一起到希腊的某个岛上拍摄生命的迹象吧！”我们之间是很快就有了长期合作的意向。与剪辑师BatMainka-Jllinghaus也是一样的。这两人都不是那种“好好听话的人”（?ysmn?).Bat甚至经常激烈反对一些她在剪辑室看到的画面。有一些素材她会拒绝剪辑。她曾觉得我的电影太烂了，所以从没去过超前点映。唯一一部她去了而且喜欢的影片是《侏儒也是从小长大的》（?Lsnainsaussiont